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文丨栗子酒
近日，优酷(yōu kù)“白夜剧场”播出的新剧《沙尘暴》，着实抓人(zhuā rén)眼球。
剧中，锅炉房中的一具焦尸打破(dǎ pò)了一座西北小城的宁静，陈江河(jiāng hé)（段奕宏 饰）与师父葛大杰迅速出警，很快(hěn kuài)锁🔒定三位嫌疑人，时不多日，嫌疑人之一(zhī yī)的丁宝元出逃，被抓获后承认自己(zì jǐ)就是真凶。
然而入狱后第二年，丁宝元开始(kāi shǐ)翻供，申诉长达七年之久。随着(suí zhe)省城下派罗警官（张瑶 饰）重查此案(cǐ àn)，尘封的往事也重新被翻开……
西北(xī běi)悬疑
有着粗粝特质的纪录实感
近年来(jìn nián lái)，伴随着各大平台对悬疑赛道的(de)深耕，悬疑剧也在高密度、高品质发展中(zhōng)，出现了持续细化的分支，其中的(de)的一个方向即是地域悬疑。比如(bǐ rú)经常以重工业为背景、寒冷肃杀的(de)东北悬疑，亦或是潮湿阴郁的西南(xī nán)悬疑等，而《沙尘暴》看向了一个新(xīn)方向，它的聚焦点则是人口密度相对(xiāng duì)更低的西北地区。
一如剧名《沙尘暴》，在(zài)遍地荒漠的大西北，尤其是偏远的(de)乡镇地带，沙尘是这个地域的鲜明特征(xiān míng tè zhēng)。而结合悬疑氛围，剧中的天气常常(cháng cháng)是狂风席卷着沙尘，漫天黄沙总是(zǒng shì)让人看不清前路，暗示案件走向扑朔迷离(pū shuò mí lí)、迷雾重重。
而地域特点的鲜明化(huà)，加重了剧集本身的真实感，这在(zài)悬疑剧的叙事中，是让观众能够(néng gòu)代入其中的一个重要因素。
一方面，《沙尘暴(shā chén bào)》采用了大量实景拍摄，从外景大片的(de)荒漠，到荒漠中生长的并不多的(de)黄绿色植被，呈现出广袤、壮阔的自然景观之(zhī)余，还给人一种缺少生命力的荒芜(huāng wú)感。而在内景中，无论是昏黄的(de)锅炉房、还是小镇街道、乡下土屋，都呈现出(chéng xiàn chū)符合事件背景的年代质感。
另一方面，《沙尘暴(shā chén bào)》虽写悬疑，但剧集目光落在一个(yí gè)曾经因采矿富裕过的边陲小城(xiǎo chéng)“库鲁县”，也带出了城乡发展差异(chā yì)下的西北一隅。这里有用肉体换取(huàn qǔ)县城户口的女人👩、有被时代抛弃(pāo qì)的老人、有留下的孩子👶、有被(bèi)拆散的家庭，这些细微的点串联(chuàn lián)起来，勾勒出一个荒诞的案件，影射(yǐng shè)着一个偏远地区借助矿采由兴到衰(shuāi)的过程。
就像编剧赵冬苓说的(de)那样，《沙尘暴》“想表现中国快速现代化进程(jìn chéng)中，那些被甩在身后的边缘(biān yuán)地带。不仅是经济差距，更重要的(de)是城乡之间、中心与边陲之间观念和(hé)生存状态的撕裂感。”
正是这种“撕裂(sī liè)感”渗透其中，整部剧集给人的(de)感觉尤显真实，再加上剧中仔细打磨(dǎ mó)的细节：因为沙尘大，陈江河总是(zǒng shì)打喷嚏，不收敛的饭嗝和呼噜(hū lū)声，也让这个人物更显粗犷。同时(tóng shí)，陈江河“扯闲篇”式的办案方式(fāng shì)，也在不断烘托小镇复杂的熟人(shú rén)社会特点，人情网络层层勾连之下，案件(àn jiàn)走向也更加难以捉摸。更重要的是(shì)，从景到人的地域性勾画，让整部剧(jù)呈现出强烈的纪录实感，仿佛这个故事(gù shì)真实发生过。
强化第一人称
靠层层深入(shēn rù)的叙事出节奏
除了借助实景与(yǔ)人情社会增强写实感外，《沙尘暴》让人(rén)代入其中的另一个点在于，剧中采用(cǎi yòng)了大量的第一人称叙事。
一般来说，不少悬疑剧(xuán yí jù)都是通过不断的反转抓人眼球(yǎn qiú)，但《沙尘暴》不同，剧中吸引人的点(diǎn)来自每个嫌疑人的“讲述”，他们各自视角(shì jiǎo)下的经历发生错位，构成疑点，解除(jiě chú)疑点的过程形成一条线，让人想要(xiǎng yào)一探究竟。
剧集开篇，锅炉中掉出一具(yī jù)烧得只剩半截残骸的女尸，围绕(wéi rào)这具尸体，形形色色的人物逐一登场。而(ér)在具体的叙事之中，《沙尘暴》又根据(gēn jù)时间划分出两条线，一条是八年前(qián)，这个焚尸案如何确定丁宝元是真凶，一条(yī tiáo)是八年后，丁宝元连续七年申诉，称(chēng)自己并非真凶。
顺着这两条主线，重查(zhòng chá)此案的罗警官找到当年负责该(gāi)案件的陈江河，透过陈江河的(de)视角，丁宝元从一开始的闪避、到(dào)后来逃跑、伏法的过程被摊开，同时(tóng shí)也带出了新的疑点，一个(yí gè)是当年与此案相关的三个嫌疑人(xián yí rén)，似乎都与死者程春没有直接关系(guān xì)，另一个是主动认罪的丁宝元为何(wèi hé)在第二年开始坚持申诉。
于是，更多(duō)第一视角被摊开。狱中的丁宝元推翻(tuī fān)了此前的所有供词，并指控陈(chén)江河刑讯逼供；另外的两个嫌疑人王良和(hé)刘三成，虽然仍坚持自己当时完全(wán quán)不知情，但当两人分开时，刘三成(sān chéng)的一句“王良不能再留了”，又抛(pāo)出新的疑点。
同时，在丁宝元妻子孙(sūn)彩云的视角中，自己在案发当晚(dàng wǎn)被一个二流子骚扰，但在“二流子”的(de)口中，却是孙彩云主动投怀送抱……疑点与(yǔ)错位交织，层层深入，刘盈盈、刘大志(dà zhì)等新人物接着出现，后两者作为(zuò wéi)嫌疑人刘三成的儿女，也逐渐揭开(jiē kāi)了他们家庭中的冲突与对立(duì lì)，案件愈发复杂起来。
在这个过程中(zhōng)，《沙尘暴》并没有急于借助情节构建强(qiáng)节奏，而是带着观众往前走，给观众(guān zhòng)留出探寻的空间。不断剖开的第一(dì yī)视角和相应的画面结合，似乎摆在(bǎi zài)观众面前的不只是一出大型的(de)“罗生门”，更是一场极具参与感的“狼🐺人杀(shā)”。八年冤案，如今重查，似乎每个人都(dōu)有嫌疑。
叩问人性与社会归因
“白夜(bái yè)剧场”找到新落点
纪实的底色和(hé)第一视角叙事，强化了剧集与观众(guān zhòng)的连接。在这背后，《沙尘暴》想要让(ràng)观众看到的，不只是一出迷雾重重的(chóng chóng de)悬疑戏剧，更是在尝试叩问人性和(hé)案件背后的社会归因。
一如上文所说(suǒ shuō)，《沙尘暴》聚焦的“库鲁县”富裕过，又衰落(shuāi luò)，城乡发展的巨大差异、熟人社会向前(xiàng qián)演进过程中的割裂与撕扯，既(jì)埋下了催人向上的种子，也(yě)蕴藏了人性的恶的因素。
故事(gù shì)中的死者程春，在他人口中是(zhōng shì)一位独居寡妇，还做着皮肉生意(shēng yì)，一个女性的堕落成为周遭人的(de)谈资，而无人顾及她的生存压力(yā lì)，和她身处那座小城渴望向上爬(shàng pá)的种种阻力。
嫌疑人刘盈盈身上的(de)戏剧张力更足，表面上，她是小城(xiǎo chéng)医院里的一名护士，谁又会(huì)注意到，她原本可能会有更(gèng)光明的未来。因为弟弟和父亲刘(liú)三成的偏心，刘盈盈不仅失去了(le)上大学的机会，还因为两人要守住(shǒu zhù)秘密，而成了父亲利益交换的牺牲品(xī shēng pǐn)，被迫与刘三成的徒弟王良发生(fā shēng)关系，并生下儿子👦多多。
案件的隐秘(yǐn mì)之处牵扯着复杂的人性，指向(zhǐ xiàng)了深层的社会归因，但法理不可(bù kě)为人情让步，程春与刘盈盈，又(yòu)何尝不是社会割裂处的阴暗面。
因此(yīn cǐ)，当悬疑的线索持续深入时，观众(guān zhòng)心底的触动也在层层加深。而(ér)这种观感，在优酷“白夜剧场”的多部(duō bù)剧集中，都曾出现过。
《微暗之火(zhī huǒ)》聚焦家暴之下，社会人情网络的集体(jí tǐ)猎奇对女性的压迫与谋杀；《边(biān)水往事》看向法律薄弱地带，将(jiāng)人性的恶更直观地摆在观众(guān zhòng)面前；“全员恶人”的《新生》对犯罪心理的(de)剖白，对欲望的体现等，在拉(lā)宽悬疑边界的同时，也在丰富(fēng fù)悬疑内容的地域性、差异性。背后指向的(de)是悬疑剧的现实主义表达，去深挖悬疑(xuán yí)之下的复杂人性和底层社会归因(guī yīn)，这也是支撑“白夜剧场”不断交出(jiāo chū)优质内容的一个重要因素。
如今，《沙尘暴(shā chén bào)》同样在延续这一方向，观众不断给出(gěi chū)的正向反馈，也验证着“白夜剧场(jù chǎng)”在现实主义和“社会派悬疑”的道路(dào lù)上，又一次落对了子。
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